奇承龙's profile雪个云林安晚册PhotosBlogListsMore  |  Tools Help |
关于青春考研的方向终于决定下来 中国书画鉴定与装裱修复 这个选择的时间太过于漫长 不知道这算不算的上是种背离 我心里安静的可怕 前方又是一条漫长而曲折的路 我为自己选的 且行且在吧 关于青春 很沉重的话题 尤其是在青春快结束的时候 一直以来自己都有个很固执想法 青春始于未知 完成于二十二 这个叠化的字眼 看起来就有种伤感的味道 具体是什么我也说不上来 03年的冬天在杭州的那个小屋里 看完《上海夏天》 记住了里面的一句话 每个人都应该在青春结束之前把自己干掉 当时吃着自己煮着的莼菜蛋花汤缓缓的回味着这个句子 暖心的汤水在那一刻我分不清楚是什么滋味 我想到了在实验一起奋斗的朋友们 还有02年的那些个日日夜夜 很久以后我渐渐明白了那个道理 曾经那些自以为刻骨铭心的人与事在时间的粉饰下 能够剩下的或惆怅亦或一无所有 17岁的我笑着哭着唱着《为爱痴狂》 谈人生 谈理想 谈爱情 谈友谊 前些日子家里搬家 整理东西的时候 意外翻出了我那个很久没有触碰的walkmen 仔细想想听音乐这么多年 听的最持久的还是它 后来换了CD 紧接着是MD 不到半年就是ipod了 现在mac随身带着 连耳机塞在耳朵里的机会都很少了 再难感受到戴着耳机待在秋风肆意的日子了 唯一让我可以凭吊的是那近四百盘磁带和五百张cd 里面蕴藏的是关乎我青春的记忆 那些个寂寞的日日夜夜 将他们一盒盒放好 一盘盘排列整齐 在母亲不耐烦的催促中我漫不经心的整理着 因为我知道这无关乎别人 只属于自己 就像喜欢奶茶（刘若英） 你们说她不漂亮也好 没特点也罢 反正我就深深的喜欢了 我要找的女子就是这样的一种舒服 那种愿意让她轻轻的依偎在你怀中 一起漫漫的睡去的舒服 愿意大声的为她唱出《为爱痴狂》 陪她去看梨花的淡白 可是青春快要结束了 她依然没有出现 会不会有奇迹 在青春结束前的二十多天里 但愿 一枝带雨墙头出 只为行人着眼看 离然碎片祝斌斌生日快乐 我也不知道你为什么进来却看不见文字 但是祝福要到的 我不期待这个世界会瞬间开出花来 我知道有一天你会忘记我 没关系 我会像忘记自己一样忘记你 一个人的一生所构成的图表, 是由三条弯弯曲曲的、无限延展的、不断汇聚又不断散开的线组成的, 这就是一个人曾以为是的、曾希望是的和曾经是的那种东西. ------马格丽特 尤瑟纳尔 想写些文字
却发现自己无从下笔 看似平淡无奇、自有即度的日子 隐藏了多少遗失在时间背后不为人感知的秘密 它来的时候我可能还来不及触碰 走的时候我亦不能知晓 有时莫名的遗怨涌上心头 淡淡的泪水离然而下 我分不清现实和虚无 就像我从来不曾来过 你也从来不曾离去 下面的图片和文字 就像是我无力拼合的碎片 我不知道这些散落在逆流之外的它们该如何去整合 我唯一能做的就是将他们呈现出来 然后静默不语 或深深的睡去 使转 铎有言“吾临帖善于使转,虽无他长,能转则不落野道矣。学书三十年,手画心摹,海内必有知我者耳。 "我有种怪异的感觉，我并不孤独，世界上不止我一个"。《薇罗尼卡的双重生命》 "茫茫人海中，陌生人之间必然有某种神秘的命运牵连， 我们的生活及生命也许被其中忽然搭上的一线缘分所左右而改变一生，也许不会" 宿命，是基耶斯洛夫斯基永恒的主题，无论稍早的《盲打误撞》，还是最后的《三色》 ，甚至包括他的纪录片《车站》，非理性的神秘气息四处弥漫。 1991年的《薇罗尼卡的双重生命》将这些宿命的、敏感的东西表现到了极至。 用他自己的话说："那是一个纯粹关于感觉与敏感性--而且还是无法用电影表达的敏感性--的故事"。 基耶斯洛夫斯基如此阐述他的这部影片："《薇罗尼卡的双重生命》是一部典型的女性电影，因为女人对事物的感觉比较清晰，有比较多的预感和直觉，比较敏锐，同时她们也把这些东西看得比较重要"。影片开头，聪灵可爱的小女孩细数叶子的叶络与幼毛就铺陈了整部影片的感性基调。 确实，两个薇罗尼卡几乎超验的直觉推动了这个故事的流程，甚至就是这部影片的全部。波兰的薇罗尼卡（weronika）性情比较沉稳，常着长衣长裙；法国的薇罗尼卡（veronique）则略显活泼，爱着短衣短裙，她们同样有先天心脏病，同样潜意识里有彼此的存在却无法说清。片中有三段对话表述两个薇罗尼卡对彼此的感应。 第一次是波兰的薇罗尼卡对父亲说："我有种怪异的感觉，我并不孤独，世界上不止我一个"。但她不明白自己究竟想得到什么，父亲亦无语解答。 第二次恰是波兰的薇罗尼卡下葬时刻，法国的薇罗尼卡在床上莫名哭泣，她感觉"象在哀悼"，但她并不知缘何致此。但她似乎潜意识中避免走上波兰薇罗尼卡为了唱歌付出生命的路，放弃吸引自己的歌唱事业去作小学音乐教师，过起渴望爱情的寻常生活。 第三次亦是波兰的薇罗尼卡已从世界消失后，法国的薇罗尼卡对父亲说："我有种奇特的感觉，觉得自己孤伶伶的。"父亲说：有人从你生命中消失了。 影片整体都用了金黄色的滤光镜，所以看起来整个影调很温暖，是一种很平和的温暖--虽然它讲了一个略带忧伤的故事。开头就已不俗，晕黄的影子里薇罗尼卡在空灵的歌声中姗姗走来，她的书散落满地，正是那个两人相遇的经典场面。 影片中的薇罗尼卡其实是幸运的，她们能感知另一半的自己，而相比之下，我们不知道我们的“薇罗尼卡”在哪里，因此我们终生孤独。也许在遥远的某个地方，有个“薇罗尼卡”，也许终其一生，无法相见，却能同冷暖，共悲喜，夜晚皎白的月光下，同一片星空之下，当一个流星的划落之时，你默默许下心愿“愿她/他一切安好”。 《适合分手的季节 》 可以很简单便开心，也可能因为小事就不开心。两个同样孤独的男女，正经历一场内心的挣扎，他们想要的，是已经失落了的快乐。 看完的时候忽然有终于释然的感觉，把包起来藏在柜子里最深处的照片找出来，终于可以再看了，那么年轻，笑得那么甜，很庆幸留下来了，从那笑里可以看到光阴的故事吧，终于明白了那时候想不明白的事。过去就是过去，再也不会回来。我们都各自往前走了，那些笑留在相片里吧。 就算再遇见，我想不会再有怨恨或者留念了。过去就是过去了，我想你应该过得很好，我想我可以只是淡然的笑笑。从此以后，与我生命相关联的是另一个人了，人和人之间也许是有缘份的吧，这许多经过之后应该懂得什么是珍惜眼前，我会幸福的，我知道会的。 “我们想创造一个世界，但最终这个世界崩溃了。”——《铁西区》导演王兵 看过纪录片《铁西区》的人都会对那一开始的运动长镜头印象深刻。随着火车缓缓进入，视野中展开的是一片白雪覆盖的荒芜的厂房，在冥暗的灰色天空下，一些活动的身影如同幽灵，仿佛我们进入到了另一个世界，一个业已毁灭的世界：工业文明的废墟。长达三分钟的长镜头以一种仪式般的方式赋予我们一种进入，对历史的进入。 王兵表达出：“一个艺术家的职责，我个人认为就是对道德、 理想、信仰以及对人的尊严的捍卫。” 纪录电影全部的伦理问题就已经不言而喻地内涵在里面了。在这一点上，它其实依然置身于新纪录运动作为一种底层运动的精神源流之中。 “我知道，有一天定会经过这条路，到昨天我才知道，那就是今天” 《随风而行-阿巴斯·基阿鲁斯达米诗集》 我本来对拍摄大自然和风景并没有兴趣， 我更喜欢身在户外： 凝视四周，独自度过一段时间。 但是我常会看见非比寻常的光线， 此时的风景那么美丽，不容我独自观赏。 我用一台照相机记录下一些这样的时刻， 当作某种纪念品，和没有机会体验这些的朋友们分享。 我也说不清，“道路”这个主题是什么时候开始的， 也许可以说：是从我开始摄影的时候， 但是我不知道为什么，为什么就是“道路”。 我只知道， 有一天我发现，过去25年来零散拍摄的照片里， 竟已有上千张是道路、车辙、曲径。 我想这些照片的根源要回溯到童年时代， 我对路的迷恋从那时就开始了。 我的电影里，也总是下意识地出现很多大道或小径的镜头。 一个很确定的事情就是这些道路承载着从过往而来的记忆。 它们象征人类未经记载的寻觅，对生命的寻觅。 也许是感伤的，也许只为一口食粮， 道路上就画下杂乱的线条。 无须解释，为什么“道路”是诗人和作家非常喜爱的主题， 在古典波斯文学当中， 在当代诗歌和日本俳句中，路的形象总是出现。 对索赫拉Sohrab这样的现代诗人来说，道路是 “流离，风尘，歌声， 游历和动荡” 或者 “月光照在小路上 并不是要沿路而行” 或者 “我跋涉在不知所终的路上” 或者 “每条道路都不乏过客 左右奔突却行进迟缓” “犹豫着站在岔路口 我只认得归途” “这路上无人与我同行，无人迎面相遇 一个秋天的薄夕” “我知道，有一天定会经过这条路 到昨天我才知道，那就是今天” 我们能否不寂寞？－－－《村上春树与后虚无年代》 无是获不得的缺失感、虚无又是满足后的失落感，虚无既包容了孤独、寂寞、惆怅，又承载着富足、热闹、理想，虚无也是一个无形的病毒，它既侵蚀着我们脆弱的心灵，也在为我们的心志做着清道夫，虚无如此的可说又如此的不可捉摸，文本中的解释，不过也是试图，难不保的是，又将陷入一种徒劳感的虚无中去。 “虚无吞噬人体，而更为巨大的虚无则吞噬这个虚无。人们血肉消融，白骨现出，又沦为尘埃，被风吹去。”——村上春树《海边的卡夫卡》 我听你的歌，却该坐谁的车？－－－《将爱》 人们都老了，世界也老了，歌声也老了，想运起底气唱一些未来，张开口却只有尴尬。城市越来越小，小到是一件衣衫、一张睡椅、一只茶杯、一首情歌。王菲就在这时来了，浓妆艳抹的洗尽铅华的都已无所谓，来了就好，来陪这城市千千万万个沦陷的灵魂，一起醉生梦死，一起起舞吧达旦。 这个女子的高明之处在于她了解人的心理，她表现出了人在爱情中难以比拟的多元性、多样性，她和她的作者所推崇的乃是人性的繁杂性和复杂性，所有浅薄与不合理的否定都在这里成为废墟。她从不把一句话说透，更不把一句话说白，她要你去参悟、去修炼、去迷信、去图腾，她不说我爱你，她只讲“你一念之差，我动情一场。” 四年前的专辑洁白的底色已些许泛黄，“坐你开的车，听你听的歌，我们好快乐。”爱情就是这么被一击即中的描述，简约但绝不简单，在伸手可即的地方留下痕迹。 我听你的歌，却该坐谁的车？ “每个人的又寂寞又美好，都在这本书中，深深地被理解了。”－－－几米《又寂寞又美好》 也许只有在寻觅中才能遇见莫可名状的哀伤吧，或许我并不认为这是一种伤悲或是一种离弃，不管是寻觅还是漠视,人生就是无数的迷失组成,在无数的迷失中,每一次在得到自己的同时都会失去一个自己.当我们面对生命的黄昏,也许只有到此时,才会痛惜地蓦然看到,有多少个自己与自己失之交臂.时间若真像是北方冬季的树干一样蜿曲且延伸着，那么在空间的另一头会有一个你像我这般期许着吗？ 摇啊摇， 摇啊摇， 摇向那永无止尽的空茫， 摇向那莫可名状的忧伤。 还有她那份无止尽的悲伤。为什么坚持她一直的孤单。 在我的印象中，无论看多少描写张幼仪的文字，脑子里浮现的总是刘若英的影子，一个不再适合被叫做女生的年纪的女子，一个永远叫人心疼的女子，一个勇敢得叫人佩服的女人。 她是一个从悲伤中走出来的女子，但我又总是被她微笑时的亲和力所打动，我的眼睛常常被定格在她那面无表情眼神空洞的面容上，流露出悲伤的同时也读出了那份笃定的坚强。看到她的悲伤的时候，想化做一个男子上前拥抱她，给她一个港湾，却被她的坚强所折服，不再上前一步。 听她的歌，读她的文字，看她的电影，读她的眼睛。 却读不出她需要的到底是什么。 还有她那份无止尽的悲伤。为什么坚持她一直的孤单。 开个展的好友（川美高才生） 和媛在展厅 一个人的王菲 芭、钢、我 昨天上午去参加好友的个人画展 见到许多许久未见的人 说不上的感觉 展后大家直接去唱k 疯唱8小时 我破纪录的狠唱三遍《小情歌》 真是畅快淋漓 好不过瘾 无奈、孤独、忧伤、寂寞、就是这样被释放出去 回家的路上 淡淡的微风一扫夏日的炙热 心里感觉凉快多了 早上开手机收到短信： 昨天的感觉好像以前... 呆在你身边， 和娥等你， 看你吃东西， 帮你拎东西， 一起从实验走回去... 呵呵，感觉好象第二天还会在学校遇见一样， 很好很好的。很开心。 这是我第一次有想回到高中的想法。 那么我会什么都不想了只好好的努力地学习然后和你考一样的学校. 持续感动中 朋友的作品 爵士乐系列 爵士乐系列 爵士乐系列 爵士乐系列 朋友的自画像 落花无言好久没有更新了 倒不是因为懒惰 虽然炙热难耐的天气 让任何可以轻易办到的事 都看起来像告御状一般 零零星星的写了不少 可是总不能让自己满意 只言片语还真是不能代表 这些时日以来自己内心的繁复的变化 诗人佛洛斯特曾在他题为《一条没走过的路》的诗中写道 在黄叶林中我看见有两条分岔的路 可惜我不能同时走这两条路 这首诗常常被解释为人生的隐喻 在人生的旅途中 我们时常会停下脚步问道 如果当初我选择的是另一条路 不知道今日又会是如何 佛洛斯特说他选择的是那条偏僻且较少人走过的路 这个选择也就决定他的人生方向 遗憾的是 一个人不能同时走两条路 之于我 我依然为自己选择了那条较少人走的路 很多时候我们为自己展示绝对孤独的生存方式 有什么已经离当事人远去了 为什么非要变成这样孤独不可呢 说不上 只是忽然发生了一些事 令当事人感受到有关的寂寞 从而体会到相关的孤独 也许再发展下去 则寂寞也不再有 只会继续置身连眼泪也成了冰的绝对空间 这就是虚无的人生 绝对孤独是因为虚无 是因为不再可以和别人的人事发生关系的虚无 而虚无 是因为失落 因为曾经的美好温暖的东西离开了 不知何解 在我们不知不觉间离开了 虚无是偶然 突如其来的 是突然令我们觉得自己体内很重要的什么东西没有了 内容变得空空洞洞 而这种存在方式是稳定的 我们可以空空如也地活下去 活多久也可以 八大陵前我的敬畏与哀婉（当下） 我喜欢生命被这样解读： 感时伤逝，伤悲春秋。 是中国艺术的重要内容， 也是中国的诗人最喜欢讴歌的。 诗人也许是我们这个世界上最脆弱的一群， 遵四时以叹逝，瞻万物而思纷。 大自然的一点变化，都能触动诗人的隐微。 辛弃疾的一首《摸鱼儿》表露了他对暮春的感受： “更能消几番风雨，匆匆春又归去。 惜春长拍花开早，何况落红无数。春且住， 见说道，天涯芳草无归路。怨春不语。 算只有殷勤画檐株网，尽日惹飞絮。” 诗人是爱春，意欲拥有她， 但是落红径自飘零，春光悠忽而过 诗人油然伤怀，为这逝水流年而伤心。 诗人几乎是喝令“春且住”，但“春自往”。 落花飘零随水流，时间无情掷人去。 这种强烈的冲突将人的哀婉推向极至。 欧阳修的《蝶恋花》的下阕写道： “雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。 泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。” 一春之暮，又遇一日之暮，在春之暮，日之暮中， 又有连绵不断的迷朦春雨，落红点点，漂流水中。 那点点红色，使人不忍卒看。 正所谓“人心花意待留春，春色无情容易去。” 我不认为这种绝望的意绪回旋，是灰蒙蒙的人生格调。 相反，我认为，只有珍惜生命的人才有这份敏感。 落红点点，在解人看来毋宁可以当作一道生命的亮景。 都熟悉那首“人面桃花”的叹息： “去年今日此门中，人面桃花相映红。 人面不知何处去，桃花依旧笑春风。” 越是美好的东西，我们越是想拥有它， 但美好几乎肯定无法相伴， 所以我们总有美好的东西瞬间即逝的感觉， 时光不复重来，那个由舞台和演员、观众所构成的情境转瞬即逝。 但舞台可以长存，而演员注定要缺场。 既然演员注定要缺场，那么人们为什么还甘于做这样的演员， 留一些碎片去折磨未来岁月的我？ “想前欢，尽成陈迹”为何人们还在不断上演这种“悲欣剧”？ 原来人生是这样： 注定要演出，也注定要缺场。 去年 其实，我们常常有这样的感觉， 人似乎是被强行拉上急速行驶的时间列车之上， 目送窗外节节逝去的影像，伸手去抓，两手空空， 无从把握人似乎总与黑暗中一种不明力量在斗争。 存在的总是残破，美好的总伴着幻灭，握有又似乎没有。 满目山河空念远，落花风雨更伤春，像唐寅、沈周这样的旷世奇才。 面对着落红点点，面对着空荡荡的宇宙，他们又如何能保持内心的平静呢？ 唐寅说： “今日花开又一枝，明日来看知是谁。 明年今日花开否，今日明年谁得知。” 曹雪芹说：“侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁。” 他们都看到人是未来宴席的永远缺席者。 时光转瞬即逝，人不能两次踏入同一条河流， 存在，就意味着不在。 人就是这世界的匆匆过客， 我在桥下看风景,别人在桥上看我。 自己是一个关照者，又是一个被关照的对象， 此刻我是一个追忆者，又将是一个被追忆的对象。 正所谓此情可待成追忆，只是当时已惘然。 “一曲新词酒一杯, 去年天气旧亭台。 夕阳西下几时回? 无可奈何花落去, 似曾相识燕归来。 小园香径独徘徊。” 晏殊的这首《浣溪沙》真可谓生命的绝唱， 梦一般的格调，水一样的情怀。 填一曲新词演唱，斟一杯美酒品尝， 眼前是和去年一样的天气，一样的亭台。 那正在西下的夕阳不知几时能再回？ 无可奈何的看着花儿纷纷的落下， 又有似曾相识的燕子飞回来。 诗人就在过去、现在、未来的时间隧道盘旋。 到头来，只有在小园的香径上独自徘徊。 这首词留下的凄美旋律，永远伴着落花而盘旋。 这样的追忆，这样的流连， 这样对生活的抚摸，最容易讲人导入梦幻般的境界。 如杨花飞舞，似幻似真。唐寅《落花诗》道： “怅怅暗数少年时，沉寂关心只可怜。 杜曲梅花杯上雪，灞陵芳草梦中烟。” 一切都化为梦。 唐寅有一幅《桐阴清梦图》今藏北京故宫博物院。 画一人于青桐树下清坐而入眠， 唐寅以极细微的笔触表现入梦者脸部淡淡的笑容。 其上唐寅有一首诗： “十里桐阴覆紫苔,先生闲试醉眠来。 此生已谢功名念,清梦应无到古槐。” 唐李公佐《南柯太守传》载，淳于棼梦到槐安国， 娶了漂亮的公主，当了南柯太守，享尽荣华富贵。 醒后才知道是大梦一场，原来槐安国就是庭前槐树下的蚁穴， 所谓“南柯一梦”唐寅说他的一梦不是为了功名欲望之梦， 而是桐阴下的清梦。梧桐在古代中国象征着高洁的情怀， 他这一梦到一个清净的世界中去了，到一个没有烦恼的世界中去了， 而这滔滔的天下，熙熙而来，攘攘而去， 利欲熏心，蝇营狗苟，肮脏不已， 哪里有什么清净，幸运的是，唐寅在梦中找到了。 艺术往往就是给人造梦。 落花无言， 沈周、唐寅之辈吟咏落花， 就是吟咏生命，花无百日好， 何人能保持枝头的花儿永不凋零。 问题的关键不在于花，而在于看花之心。 有了从容之心，就会花开花落两由之， 有了这样的心，外在的花随风飘零，心灵的花则永不凋零。 写意的理想，诗意的生活。今天是我开博一周年纪念日， 一年前的今天我在msn上留下了自己的足迹， 一年来， 认识了一些人， 纪念了一些人， 相知了一些人， 也忘却了一些人。 这里曾有你我的印记， 你我的言语， 最为重要的是它记录了这一年来我短暂的青春， 没有什么可以从头来过， 也许纪念的最高境界就是继续， 继续可能的生命，未知的旅程。 当然还有华丽的冒险。 谢谢你我依然存在且温暖着彼此， 尽管夏季很热，但夜黑风高时总有一份寒冷和孤寂。 还是以我爱的那首小诗来结束我的纪念词： 朝朝花迁落， 岁岁人移改。 今日扬尘处， 昔时为大海。 最近读到一段很值得思考的文字： 在“健康的中国人”眼中，这个晏小山，可真算是病入膏肓了。因为我们的文化，就是要教导你怎样做一个安分的奴隶，而晏小山偏偏是在做一个贵族，那些奴隶性 的人们，还会不恨之入骨吗？所以，正如我以前讲过的：“每一个人都是病人，但只有贵族才不讳疾忌医，而没有灵魂的贱民总以为自己是健康的。”－－－徐晋如 晏几道，字叔原，号小山，著有《小山词》，《全宋词》存录有二百六十余首。父亲晏殊少为神童，十四岁即考中进士，三十五岁时自翰林学士、礼部侍郎拜枢密副 使，后拜相，封临淄公。晏殊贵为太平宰相，这是那个时代读书人“修身、齐家、治国、平天下”的最高境界。但是，晏几道从父亲“无可奈何花落去，似曾相识燕 归来”的咏叹中，发现了无边的寂寞。他很早便认识到：这不是一条他可以延续下去的生存方式。 有的人天生就不是当官的材料，有的人天生就视富贵如浮云。 小山是一个真正的贵族，徐晋如还说过，“贵族的人格典范可以用《橘颂》里面的话来描述：‘苏世独立，横而不流’。然而，这恰恰是贱民眼中最要不得的缺点。他们习惯于指责贵族的词语是‘脱离群众’。” 对于小山这样一个高贵的、同时也是病得很深的灵魂，需要我们有着同样高贵的心灵，并且同样深邃地病着，才能完全理解。 于八大,我以为也当如此。 三百年前的八大山人，靠自己心性的真善，揭示自然之大美，阐发艺术之本质；他传统而现代、极古而极新，是纯粹艺术的先行者，当之无愧中国画现代化的开山鼻祖，他以自己卓越的艺术实践，把中国画艺术推至一个空前的高度。 八大山人非同寻常的人生遭遇与文化素养的优越性之间，存在着不小的落差，是铸就他与众不同的生活理想与艺术个性的主要因由；也正是这种蕴涵的特殊性与复杂性，给认识八大的艺术带来丰富的趣味。 丑，是假、恶，是万类的相害与残暴，是不和谐、无秩序，这发生在自然界，也包含在社会现象之中。晚年的八大，当他彻底摆脱了遗民情结时，从小我走向大我，成为一位真正意义上的大画家。 靠被同情是成就不出大师来的。儒家“温柔敦厚”、“克己复礼”的诗教文艺观点与为人处世态度，鼓励着八大怨而不怒、哀而不伤，发乎情、止于礼，那是一种主 动承担普遍和谐的责任心，是大仁大义大智大勇，是君子为维系社会安宁和正常秩序所做出的个人的大牺牲。他的画脱略陈言、戛戛独造，怪怪奇奇、不谐时流，但 那是他“乐其日用之常”的天真性灵的自然流露，是不得中行的“狂者”的真容与善音，只因其超群拔俗而被误解而已，但那无论如何也不是冷酷无情、麻木不仁。 八大山人奇特的画语图式，与他非凡的人生际遇联系起来，成为一个错综复杂的审美对象；所以读解八大山人的作品，有其固有的难处，一旦戴上因人论艺的偏见的 “眼镜”，则往往产生出种种误解来。八大的笔墨，经由一个“为道日损”的过程，臻至一个极高明的境界。他的笔墨语言，技进乎道、言简意赅、疏而不漏；他的 “简”、“净”与“静”，不仅仅是禅旨理趣之表现，更是艺术品“高贵的单纯、静穆的伟大”、是激情之下沉静的心灵传达、是理性和诗情成功的融和体。这种伟 大的品格，倘若被简单地视为荒寒、寂寞、冷僻、幽峭或孤迥之音，以为那样才是八大的文士风骨，那样才雅致、脱俗、超逸，则失之矣。八大自强不息，径直以心 捐“道”，秉君子中庸思想，道德自觉，追求着亘古永存的自然大美，探索着尽善尽美的中和之境，实践着超凡入圣的人文理想。 八大山人的水仙在中国花鸟画史上是独一无二的， 没有人像他那样去画冰姿态柔骨， 他的水仙在造型上犹如一只手， 有观音指路的意味， 用淡墨、枯笔、中锋画出水仙简洁的枝叶， 所画的真是”戏影“。 不取其真，而取其魂。 柔韧的身段，清逸的姿态。 一定是自怜的。也许每个人的性格里都存着一些Narcissus的影子， 情愿化作河流之中的水仙， 离世弃俗。只是这清高， 有人付诸行动有人潜藏于内心。 人总说字如其人， 那我呢？ 你看后是不是也和我有一样的感觉。 我看到的是焦躁还有些须不安， 还有不确定的离合。 我不知道这是不是一种好的状态。 八大离世的时候也觉得自己全然画错了， 应该像云林那样疏山瘦水。 但自八大仙逝三百年来大写意花鸟就没有人能超越其方寸之上。 我不是想拿八大与自己做对比， 只是希望自己也有这样一个高贵的灵魂， 即使没有那也要切近一些的好。 怜人意，薄云水.写给朋友。。。 小一。。。 是你吧。。。 我知道你回来了。。。 让我知道你过的还好。。。 让我听听你的声音。。。 你还有很多关心你的人。。。 还有我们。。。 你知道吗。。。 五月了。。。 天还带着些许微凉。。。 从家里归来。。。 很多事。。。 已物是人非。。。 不想过多的感怀当下的境遇。。。 一直觉得感伤应该是属于过去、份属回忆。。。 若是一杯寂寞如水。。。 就应了如逝水流年般挥散开去。。。 睹若近尘。。。 伊人不在。。。 尤如小山《减字木兰花》 长亭晚送, 都似绿窗前日梦。 小字还家， 恰应红灯昨夜花。 良时易过， 半镜流年春欲破。 往事难忘， 一枕高楼到夕阳。 四月。。。点名。。。本来很想写。。。 到提笔时就什么都忘了似的。。。 以钢的点名来填补五月的空白吧。。。 祝来这的朋友五一快乐。。。 Q1:如果看到自己最爱的人熟睡在你面前你会做什么? 吻一个，再拍一张。 Q2:写首自己最最喜爱的歌 《怀念》 Q3:当你最不知道穿什么颜色的时候，你会选择什么颜色？ 黑色 Q4:2006年你最后悔的一件事是什么? 没有 Q5:曾经有过最被感动的事是什么？ 朋友的温存 Q6:比较喜欢爸还是妈？ 每段时间的看法不太一样，总的来说就是和爸吵架的时候比较喜欢妈，和妈吵架的时候比较喜欢爸。 Q7:你最想要的5样东西? 记忆、温暖我的亲人和朋友、《À la recherche du temps perdu 》（追忆逝水年华）的存在的所有版本、真诚的友谊、一个亲兄弟。 Q8:最后一次发自内心的笑是是什么时候？ 记不得了。 Q9:如果给你一个机会去世界上任何一个地方旅行: 北欧各国 Q10:如果时间能倒流你希望回到哪一天: 愿活在当下 Q11:你心目中理想的爱人是什么样子呢? 知性、温存、让我安心。 Q12:最想实现的三个愿望是什么？ 自己富足、安逸、温暖的活着。家人、朋友幸福健康。和我爱人一起幸福快乐。 Q13:用所有你想得到的形容词来描述我给你的感觉，真实最重要!不许开玩笑！ 你是指？钢吗？是的话是：温暖、切近。 Q14:如果让你拥有一种超能力，你愿意拥有什么呢？为什么？ 我想成为无所不知、无所不会的智者。 Q15:最喜欢哪部电影? 《情书》和《维若妮卡的双重生命》 Q16:与喜欢的人见面,想要穿成什么样? 干净、自然。 Q17:如果有来生，你选择当... 水。 Q18:最喜欢的食物？ 太多。 Q19:如何向喜欢的人表白？ 没想过。 Q20:如果你爱的人不爱你怎么办？ 爱不一定要得到。 Q21:你会选择having *** before marriage吗？ 不会 Q22:如果有一天，你生命中最重要的东西离你而去了，你会怎么办？ 行到水穷处，坐看云起时。 Q23:如果从天而降99枚金币，你的第一反应是什么 没什么反应。 Q24:世界末日，你会幸存，并且你可以救一个人，你会怎么做？ 等待死亡的来临。死亡是生命绽放的最高形式。极有美感，为什么不欣赏和享受它？ Q25:如果让你选择做一个电影中的角色，你会选谁呢? 我不想做别人。 Q26:你在乎别人看你的眼光吗？会为了众人的反对放弃自己想要的东西或人吗？ 我只在乎我在乎的人怎么看我，别的人入不了我的法眼，绝对不会。 Q27:想要拥有一个怎样的圣诞？ 圣诞节没兴趣。 Q28:如果你很爱你老公（老婆）,可他（她）还有个情人, what would you do? 让她滚。 Q29:把你所有的绰号都写出来吧，还不快写？ 哈哈。。。这个我帮别人填比较合适吧。 Q30:你觉得我幼稚吗？在为人处事方面。 没。 Q31:你最喜欢的体育项目？ 游泳。 Q32:你最喜欢的一句话是？ 我特别喜欢无可奈何的寂寞的心境，我觉得这是人的一种本来境界，不可能减轻,一切都会像西风一样飘零.我觉得这是具有极高的美感，并没有一种凄楚的味道.深获外在本相的那种喧闹是没有真实意义的,而这个有可能彰显生命本身真实的状态。 Q33:你有男(女)友了吗? 没。 Q34:你最喜欢什么动画片？ 没什么特别的。 Q35:你讨厌怎么样的人？ 我看不顺眼的人 Q36:你会爱一个人多久？ 不知道，没试过。 Q37:你相信宿命论吗？ 相信。 Q38:有出国深造的打算吗?想去哪个国家呢? 有，北欧。 Q39:对以上问题的评论？ 还好。 Q40:最喜欢的课 历史。 Q41:现在想睡觉了 但又要考试 怎么办??? 想睡就睡。 Q42:无聊的时候想要做的第一件事是什么？ 看书。 Q43:回答到这里不容易啊，来个简单点的，心理年龄测试结果是多少? 42吧。 Q44:你觉得自己在别人眼里是怎么样的一个人? 一个厉害的变态吧。哈哈。。。 Q45:如果一个人在一个陌生的城市生活,希望会是怎么样的环境?希望会有什么特别? 邂逅心仪的人吧。买到意想不到的书。 Q46:知道大家回答到这里很不容易了,来个简单点的吧:最近过了开心伐? 恩，最近还不错。 Q47:你交过几个男（女）朋友 从没。 Q48:你想对自己最重要的一个人说的话是什么？ 明媚的时候可以忘了我，忧伤的时候可以记起我。 Q49:你最害怕的是什么？ 。。。 Q50:如果答完这道题,你的电脑突然自动关机.你会有什么反映? 我是苹果电脑，会自动保存，我不担心。 Q51:你爱的人和别人结婚.你会怎么办? 祝福。 Q52:你觉得我这个人怎么样？ 嘿嘿，不错。 Q53:选我做朋友最大的理由? 没有理由，自然而然。 Q54:如果世界上只剩下我和你,你会和我说什么(一句话概括就好) 我们自杀吧。挺美的。 Q55:如果情敌是好朋友怎么办？ 远离他们。 Q56:你试过心痛的感觉么?是只有心在痛么?还是有别的地方也痛的? 会，不止。 Q57:想回到过去吗？ 不想 Q58:现在在想什么? 好饿。 Q59:你我是什么关系，详细点？ 好朋友~~ Q60:你会为了一个人去死吗？ 会。 Q62:以后你想做什么呢? 自己想做的。 Q63:每天12点以后,会想心事嘛? 会难过的哭嘛? 有时，不会。 064：为什么有人会即喜欢死亡乐又喜欢古典乐？？ 和我有关系吗？ Q65:你相信这个世界上有上帝吗? 我相信有佛主。 Q66：看过对不起我爱你的流过几次泪？ 看那流眼泪，当我傻吗？ Q67:写出你最重视的人的名字,除去家人哦 。。。。。。 Q68：晚上，当大家都睡了的时候在干吗？（除了自己也在睡觉的时候） 看书，写些文字。 Q69:HOHO...你有没有什么小怪癖呢？ 有吧，洗手。 有一些知己，相遇，是为了错肩，微笑，却只能告别。有一些知己，相遇，是为了错肩，微笑，却只能告别。 从前有个朋友 很好很好的朋友 因为一些事情 不再联系 在很久以后 某一天 从好友口中得知这个曾经的人在时间的某一个交点上关切的问起我 久久温暖而感伤 找来联系方式 通话中： 你好吗。。。 我还不错。。。 想我吗。。。 恩，不然又怎么。。。 。。。。。。 小娴在〈重重叠叠的时光里〉写道： 在相爱之前， 也许我们曾经相遇。 相聚的每一刻， 就是将来。 纵使有一天， 我们分开了， 天涯各处， 我们仍是在一起的。 在这里我要把相爱改成相知 在流淌的岁月里， 我们从未分开， 而是重叠又重叠。 唯一的真实， 是肉体会败亡。 时光可以轮回， 人却不能。 相知的时候， 就要珍惜每一个现在。 你们是不会重来的，我们也无可能复活。 而我，则愿意用安妮的一段话： 我想起我所选择的生活。 那是一条流离失所的路途。 有时候很美。 有时候也让人恐惧。 可是我的生活就是如此。 幸福始终是一种幻觉。 我们在幻觉中起伏。 我们有可能漂泊过很多不同的城市， 只为找到一个喜欢的地方留下来。 告别过很多遭遇的人， 只为找到一个温暖的人和他（她）相守。 就像我始终在阅读， 也许是为了找到一条路途让自己的灵魂平静。 我们的生命， 就是以不断出发的姿势得到重生。 为某些只有自己才能感知的来自内心的召唤， 走在路上。 无法停息。 就像有时候在路上， 会和陌生人有一场潜在的倾诉。 正因为生活拥有的能够不断重新开始的可能性， 因为心中始终贯彻着的一往无前。 我热泪盈眶。 锦瑟一月初从哈尔滨回来后生活一直过的很安逸。。。 算是公历07年农历06年岁末一段不错的日子。。。 内心也很平静。。。 少了些起伏。。。 多了些思考。。。 一直在想。。。 想青春。。。 想未来。。。 想。。。 惦念着往昔逝去的岁月。。。 龃龉着笔下泛黄的白纸。。。 离淡着指间起舞的笔墨。。。 我一直相信， 生命的本相， 不在表层， 而是在极深极深的内里。 它不常显露， 是很难用语言文字去清楚形容的素质， 我们只能偶尔透过直觉去感知它的存在， 像是从灵魂深处隐约传来的呼唤。 总是在无法预知的时刻——或是从书页间的一个段落， 或是在人生长路上的一 处转折， 那感动忽然来临， 我们心中霎时充满了可能是伴随着刺痛的狂喜， 也可能是一种神圣而又甘美得无法言传的战栗。 恍如有种悲悯从高处对我们俯视， 又恍如 重逢那消逝已久的美好世界， 那生命最初始的对一切美好事物似曾相识的乡愁。 是相对忘言， 是很可能一说即错的邂逅。 天 这样蓝 树 这样绿 生活 原来可以这样的安宁和美丽 ------<禅意二>席慕容 新春伊始。。。 来这的朋友。。。 祝。。。 快乐。。。 幸福。。。 健康。。。 美满。。。 黑白意境慢慢的 我养了一池浮萍 渐渐的 我学会了 飘零 眼前的雪景 如此而已 友人说 深爱的。 不爱的。 牵挂的。 放弃的。 拥有的。 错失的。 遇见的。 告别的。 这一年， 终是要走的。 而新开始的一年是不是也一如既往的如斯淡去？ 生活， 原本可以美好如斯。 不同的只是你看待生活的态度。 钢琴的旋律幽雅且华丽， 然而那拨动琴键的苍白手指间 隐含着无限的落寞。 是那种菩提本无树，庭前自飞花的落寞。 晚间 芙蓉与我和三个大一的学弟聚餐 相聊甚欢 餐后芙蓉有言 和他们几个纯纯的说的挺有意思 我会心一笑 的确 人大概只有跳出自己的圈子才能更真切的触摸到真实的自己 在与他们的言谈中我照见久违的自己 那个单纯的在满足某一个小小的要求后而欣喜半天的自己 那个为了一个简单而纯粹的理由而开怀大笑的自己 这些似乎很久都没有发生过了 而我在哪 那个纯真的自己 七日谈 献给一种幸福的寂寞世界以痛吻我， 要我回报以歌。 泰戈尔（DADAWA译） 真正的解脱是欢喜。 痛苦是有深度的， 欢愉于生命更有深度 年末的日子比想像的要深邃且莫名 这是一对不成比例的形容词 但此刻在我心中却是恰到好处 第一天：有（12月22日） 歌曲：不翼而飞 有是漂浮不定 变幻莫测 永远的一天 一天 因为回忆中的幸福和现实的温暖 而进入永远 永远并不远——站在海边 海风轻吟着温暖的诗句 第二天：情（12月24日） 歌曲：伽南香娑罗树 万物都有自身的轨迹 如果有缘 会偶然与他物并行刹那 生活总是超乎我的想像 爱情的烦脑让人总是措手不及 期待 微笑 哭泣... 都让人精疲力竭 让人痛苦 于是开始讨厌爱情 讨厌 却一直想念着 矛盾着 却无法消除 如果说生活可以谋划 那么爱情是不是可以设计 没有爱情 如同没能花开的春季 少了色彩 我依靠想像 为自己制造爱情 爱情让人温暖 虚幻 却宁愿信以为真 那么让我们开始吧 并记住这段未曾发生的锦瑟年华 第三天：真（12月25日） 歌曲：夕阳西下 真理若明若暗 真理时假时真 据说人沉重的肉身之中 在某处藏有夜翼 凭借最纯净月光的浮力 可以缓慢飞行 当然 这种只有少数人才能发现的神秘器官 极其脆弱 它巨大 透明 似乎不存在 在你飞行的过程中 只要受到轻微的干扰和损伤 比如一片云遮蔽了月亮 会让你意外下坠 又比如一处夜空由于新星诞生光芒过于耀眼 灼伤了夜翼 你会像被击中的战斗机 失去平衡 你甚至有可能挂在城市的脚手架上 电线网中 尴尬地纠缠着 脱不了身 下面的围观者当中 有你的朋友 你的情人 他们很诧异 不知道你什么时候成了鸟人 夜翼过于危险 消失了 有些相信它还存在的人 继续在寻找 他们仔细审视自身 从皮肤开始 到心灵结束 不放过任何一处可疑的地方 但 还是找不到 第四天：生（12月26日） 歌曲：了歌 今生今世 所有的人都走了 星星和树叶不会先你而去 恍恍惚惚 进入冰的世界 我看见自己与影子展开矛盾的争斗 为了这具躯体争得你死我活 却难分胜负 每个人都有影子 每个人都有性格的双面甚至几面 矛盾的想法无刻不在 有时候他们在撕扯 在争夺 有时候他们平安共处 努力活出本色 努力活出最真实的自己 究竟哪个才是真实的自己和自己的真实 又一次陷入迷惘 第五天：善（12月28日） 歌曲：三托历 不要开启情债 不要向被施予者透露施予者 被施予者的再施予是对施者的回报 天空下起了雪 城是空城 人们站在圆圆的窗户后面探视着空空的街道 大街上只有一个穿风衣的男人 一双寂寞的眼睛四处张望着 没有人的气息 寂寞的街道更加寂寞 寂寞的眼睛更加寂寞 茫然无序 第六天：美（12月29日） 歌曲：路过地球 美是幻影 你去过周围许多地方 见过很多标志 能不能告诉我 和风会把我们吹向未来的哪片乐土 卡尔唯诺《看不见的城市》 你永远不能抵达某座城市 城市像某个人 能辨别的 仅仅是那张脸 你永远无法了解它的全部 你渴望进入记忆 渴望回到过去 渴望回到繁华盛景芳榭丽亭 但它已永远存在于记忆和虚构之中 你回不去了 过去的城市承载着过去的故事 只有借助电影 我们才能进入这些已经坍塌成废墟或者根本就不曾存在的城市 它们存在于影像中 像一帧帧虚虚实实的照片 第七天：无（12月30日） 歌曲：第七天 没有没有的东西 暗恋 一种幸福的寂寞 你永远不知道每天和你擦身而过的我 这么的 真真的 切切的 喜欢着你 生活若开始知足 本身亦已经是一场浪费 欣喜你那冬日午后散淡的背影 疏离 恬谧 且永不知足的凝望着 在这寂静的寒夜里 我遇见了歌声比王菲更能接近我灵魂的歌者 DaDaWa 朱哲琴 尽管有些人会觉得她唱的神神叨叨 但我觉得她是一个智者 这样的人来到世上 就注定非同凡响 不会随波逐流 不屑于为了世俗而改变自己 她的声音是缘自天上的 她可以把声音唱到人的灵魂处 她可以唤醒你的心 听她的音乐是一种洗礼 让我重新认识了那最原始的 来自于生命 来自于生活 来自于我们身边的音符 朱哲琴说 不要赞美我 我只是神手中的一件乐器 （印度音乐大师拉维·香卡语） 是的 月郎星稀的静夜 当一切归于平静 闭上眼 一把神赐的乐器 舞在你我的心头 美不就是自然的高歌浅唱 瓦腊纳西 我为什么又回来 上次在早晨 匆匆离去 因你将生命与灰尘看齐 我的胃咀嚼了七天的痛 虚弱而无奈 前路需要一盏灯 你将尘世掀开 让我体量接近真相的绝望 终于 我带着歌轻盈地回来 2006年5月DADAWA于恒河宫 祝 所有朋友 新年快乐 离开一段时日 去到处是雪的地方 带着《七日谈 》 感谢 DADAWA 朱哲琴 无法用语言来形容 感谢 斌斌 声音很好听 感谢 安然 文字很动容 龙龙年度颁奖盛典年度感言： 时间很快就迈入新的一年。。。 即将过去的这一年于我有太多的苦与乐、喜与悲。。。 但无论如何这一年的我收获都是巨大的。。。 在生活、学习、认识等各个方面都有着微妙甚至是奇妙的变化。。。 很多时候用语言是难以形容的。。。 也许只有到此刻才发现语言的无力。。。 但是它存在且让我拥有了。。。 感谢这一年来的点点滴滴。。。 感谢爱着我、爱护我、关心我的人。。。 有你们是我勇于生存的最大理由。。。 更加感谢这一年来恨我、算计我、诽谤我的人。。。 有你们是我更好的勇于生存的最大理由。。。 最后感谢自己和无处不在的深深的寂寞。。。 因为自己所以自己。。。 因为寂寞所以寂寞。。。 年度颁奖（人物篇）： 年度最佳感谢奖：父母和姜老师 对父母说：养我这样的小孩真是不容易，真的辛苦了！ 对姜老师说：谢谢您教会我许多不懂的、有些懂的亦或我永远都不可能懂的，我将铭记一生，谢谢您！ 年度最佳亲密朋友奖：hello龟或所谓仙女 有你在身边我才显得不那么孤单，谢谢！ 年度最佳温馨朋友奖：神婆及钢 对神婆说：谢谢你给我织的美丽围巾，很温暖。 对钢说：谢谢时常惦记着我，在我困难的时候帮助我。 年度最佳温馨亲人奖：媛媛 每一次通话都是如此的温馨美好。。。呵呵。。。真正懂我的人。。。 年度最想念的人：李嘉豪 我在这一年中时常惦念起你，这么多年了不知道你过的怎么样，还记不记得我，我很想你。 年度最后惊喜奖：小路子 嘿嘿。。。惊喜。。。语多不言。。。且行且存在。。。 年度最佳温馨妙语朋友奖：斌斌 实至名归的。。。嘿嘿。。。 年度最佳人文关怀奖：yoyo姐姐和小李姐姐 和你们认识是我的荣幸。。。谢谢。。。感谢相遇。。。 年度最佳对谈奖：和朱良志教授 时间06年6月9日 地点：北大四院哲学系会议室 铭记一生、受用一生的对谈。 年度最佳陪吃奖：龟姐 理由：几乎除早餐之外的所有用餐均在一起。 年度最佳丢脸奖：北方野人之龟子 理由：一个每天与大与脸相共存的无敌北野霉人，乐趣的源泉。 年度最佳聊天奖（文学类）：斌斌 哈哈。。。普鲁斯特。。。谢谢总是互相交流文字。。。谢谢斌斌的意见。。。 年度最佳聊天奖（海阔天空类）：小一 呵呵。。。鄙视富农。。。寻找自由。。。你要快乐。。。要放松。。。 年度最佳msn好友：小李姐姐、柿子哥、安安、斌斌、小一、 小路子 （按认识的先后顺序） 谢谢大家。。。感谢。。。 年度最佳sp留言奖：yoyo姐姐、rainbow、小李姐姐、琪、来福、小一、慕小白（按进入的先后顺序） 谢谢大家长时间的支持。。。感谢。。。 年度最佳回忆奖：来福 遇见是一场美丽的意外。。。谢谢。。。 年度最佳心灵抚慰奖（声音）：王菲 你唱进了我灵魂深处。。。 年度最佳心灵抚慰奖（语言文字）：朱良志 你写出了、说出了我寂寞灵魂的归宿。。。 年度最佳心灵抚慰奖（视觉画面）：八大山人 画出了我无限的敬畏和诗意的理想。。。 年度最佳心灵抚慰奖（线条魅力）：王铎 你的字彰显出了灵魂最深的维度。。。 年度最佳心灵震撼奖（文字）：章诒和《伶人往事》 这是用血和泪浇灌出来的。。。 年度最佳心灵震撼奖 (音乐）：腾格尔《越人歌》 唱出了人与人最深最深的寂寞。。。 年度最佳占座奖：鹏鹏 太强了。。。我还没更完您就先坐上了。。。 年度特别感谢奖：钢牙姐 谢谢你总是惦记和帮助我。。。很温暖。。。 年度颁奖（事物篇）： 年度最佳生活伴侣奖： macbook pro及ipod及song hi-md 理由：真是到了少了没法正常学习、工作和生活的地步。 年度最佳饮品：立顿蜂蜜绿茶、农夫果园（番茄＋草莓＋山楂）、冻顶乌龙 这是我在天津生活近三年的全部水源。。。 年度最佳水果：一叶橘 日食一斤，现在橘子也越来越有美感了。。。一个橘子还带着一片叶。。。很注意审美平衡呀。。。 年度最佳影片奖：暂缺 不太好说。。。 年度最佳电影原声：谭盾《夜宴》 我听出了人与人最深最深的寂寞 年度最动听的音乐：mus《el naval》 肯定是午夜梦回时候， 恍惚中听到的那个声音， 就着打火机的微光点燃手里的烟火， 然后房间里又恢复了昏暗。 和着外面摇曳的虫鸣， 是一点清淡的吉他，搭配微不可闻的嗡嗡声， 接着Monica Vacas刻意压低的声线， 用私秘的嗓音唱出的简单旋律， 慢慢在房间里弥漫开来 我总感到孤独 总发现自己很烦 只能坐在那棵橄榄树下 为我整个生命而哭泣 我孤独，孤独就是我的名字 母亲独自把我生下 而我不得不忍受这孤独 直到世界末日 如果有个失落的女人幽幽的对你吐出这样的词， 你的心还能平静如水吗？ 年度最佳收藏dvd：法二区mk2出品的《维罗尼卡的双重生命》的礼盒 年度最受欢迎杂志奖：《看电影》 候选名单： 《看电影》 这是我多少年不变的追求和习惯， 每月总有那么几天我会静静的渡步到报刊亭去取我的电影梦， 一句话： 中国最好的电影杂志。 那里面有我美好美好的时光且暖暖内含光。 每月两期单价10元，另每月一期午夜场（月末版）单价15元 《中国书画》 这本以文化为之文化为办刊理念、号称中国最昂贵的杂志， 其高品位、高格调、高质量的内容的确在办刊之初让人爱不释手， 在经历一期单价从58元到98元再回到68元的变革之后， 杂志的质量似乎再也没有达到03、04年的高度， 也许是主编异主思路不同的原因， 如此现状， 不甚黯然。 《东方艺术 经典》 号称精神贵族的最后读本一期一个专题， 从选题到邀稿均是可圈可点， 值得品读。 玩家亦可一赏， 鄙人比较钟情于园林、书房、阅读这几期。 但瑕疵也易见， 园林那期在最后莫名其妙的出现书籍装帧设计的访谈实在是叫人摸不着头脑。 价格也算适中45元一期（双月）不多不少。 《紫禁城》 这是故宫博物院的院刊， 以介绍宫中文物、风物及相关人物故事为主， 图文并茂精美绝伦。 可谓期期经典， 本本值得收藏， 但不知何故从下半年开始此书单价从原来一期18元暴涨至一期158元， 超过《中国书画》成为中国最昂贵的杂志， 虽然原是一月一刊改为一季一刊也不至于疯涨至如此境地。 不解。。。 以上三种（除看电影外）杂志均为雅昌制版印刷，此集团不愧是中国印刷的龙头，成品之精美令人叹为观止，单说《紫禁城》故宫博物院建院80年专号那期的封面和封底的银版故宫全景图就值了当时的38元的售价。 《生活》 这本杂志算是后期之秀， 今年9月在上海看双年展时第一次看到它， 50元一期的价格还是让一般人望而却步的， 它以：“生活的禅意，生命的教育。”为办刊理念， 以国家精神、人文关怀、生命价值、生活品味为追求。 珍惜生命、热爱生活为价值观。 主题明确、态度鲜明是在时下杂志乱世中为数不多的好期刊， 推荐第九期和最新一期， 值得一观。 《青年视觉》 很多人说这本是陈逸飞的遗孀， 其实不然， 陈在世是就已和《青年视觉》分道扬镳， 这本杂志不得不说是目前国内最前卫最与世界接轨的视觉艺术杂志， 不管是从排版到选题都是首屈一指的， 学艺术的我从入学（大学）开始就一直将其伴我左右， 很是喜欢， 唯一美中不足的是此刊的封面每期均为外国女性， 好像前年的某一期是吕燕外就在也没有国人上过封面了， 不得不说是遗憾。 价格30元一期（每月）， 很多人在当月很容易买到前月过刊。 一般过刊半价， 而且完好无损。 《书城》 这本杂志创刊十几年停刊数次， 年初停刊六月复刊， 虽如此本人还是对其钟爱有加， 很是喜欢。 价格在这些杂志算是最便宜的了每月十元。 值得一提的是复刊后的几期封面用的漫画都是我的最爱《追忆逝水年华》的漫画版插图。 《新周刊》 这本广东做的时事生活周刊， 不愧自称时代前沿的观察家。 每一期的封面和标语也很值得玩味。 妙〜〜 每月两期单价15元 《艺术与设计》 不多说， 一句话中国目前最棒的设计类杂志。每月一期单价25元 《computer数码艺术杂志》 本专业领域里做的最棒的杂志， 但是比较讨厌每期封面右上脚的那一排碍眼的字。每月一期单价20元 年度最佳好书奖文学类： 木心《哥伦比亚的倒影 》及 章诒和《伶人往事》 不管是从出版年份还是作品本身甚至是销量这两本都是当之无愧的年度最佳， 也是我不遗余力的向别人推荐的好书， 自己亦是喜爱非常， 木心的《哥伦比亚的倒影 》我在《一个人的经典》已经说过了， 这里就不再多言了， 至于章诒和， 《一个人的经典》里推荐了《往事并不如烟》， 我想看过《往事并不如烟》的应该也不会再听我在这里废话了。 年度最佳好书奖学术类：朱良志《中国美学十五讲》及白谦慎《傅山的世界十七世纪中国书法的嬗变》 我曾不止一次的表达过对朱良志先生为人及学术研究的喜爱， 《中国美学十五讲》是先生今年唯一出版的新作（不包括再版和修订的作品）， 是其在北大教授中国美学课时的讲稿整理而成， 套用一句话， 不管懂不懂， 了解也是一种收获。 它就是这样一本使你能有一定收获的好书。 至于白谦慎《傅山的世界十七世纪中国书法的嬗变》， 他并没有去孤立地探讨傅山的书法， 而是将之置于整个时代的文化架构中， 藉曲学术思想、物质文化、印刷文化之发展史的角度， 由经历了明清易代之痛的遗民情结的角度。 来观察、诠释傅山的生活， 以及由之生发的学术观念与艺术创作。 此书英文、中文繁体字版甫出， 即引起海内外学术界的热切关注， 被评为“迄今为止研究单个艺术家的最优秀的著作之一”。 年度最佳好书奖翻译外文类：空缺 年度最佳绘本奖： 韦尔乔、人邻《闲情偶拾》 外科医生笔下简约但内蕴深厚的线条配上以精美巧妙的文字， 总能诉说出有意义的过往。 属小品式阅读， 亦不乏深度。 此书的装帧排版很是奇特， 妙哉〜〜〜 年度最佳书籍装帧奖： 上海译文出版社的《lolita》（洛丽塔）精装本 及 上海译文出版社的《on the road》（在路上） 理由： 看看就知道 这里没有像杂志一样列出了候选名单， 原因是实在是读到的好书太多没发一一列举， 再者这里选出的书有一个原则就是书必须是当年出版的。 所以很多不是06年的好书没在备选之列， 也不是一定我选出来的就是我认为最好的或是我读的最多的， 像朱良志先生的《生命清供：国画背后的世界》和《曲院风荷：中国艺术论十讲》 我看的就远比《中国美学十五讲》要多的多。 只是出版时间不合评选标准， 不过这两本早在03和去年就被我分别列入了当年的最佳好书。 还有那些已成经典的书就没有必要在另行列入了。 年度最佳感动语录： 人与人之间最深最深的寂寞－－－－－－谭盾《生活》第八期 我想，能够悲伤也是一种权利。－－－－－－章诒和《往事并不如烟》序言 我喜欢心中隐藏一面海水的人－－－－－－安妮宝贝《莲花》 那浮氽的，随之而去的是我的童年。－－－－－－－木心《哥伦比亚的倒影 》中《童年随之而去 》 行到水穷处，坐看云起时。－－－－－－王维《终南别业》 我特别喜欢无可奈何的寂寞的心境， 我觉得这是人的一种本来境界， 不可能减轻, 一切都会像西风一样飘零. 我觉得这是具有极高的美感， 并没有一种凄楚的味道. 深获外在本相的那种喧闹是没有真实意义的, 而这个有可能彰显生命本身真实的状态。 －－－－－－－和朱良志教授对谈 忙忙碌碌一个下午加一个晚上终于评定了所有的奖项。。。 一个字。。。 累。。。 但也乐得其所。。。 善于发掘生活中微妙而美好的事物是一件身心愉悦的事。。。 感谢所有在这一年中遇到的人和事。。。 没有你们就不会有今天的颁奖盛典。。。 呵呵。。。 还是那句话。。。 这是一个人的世界。。。 但是有很多美好的人和事参与其中。。。 感恩生活。。。 感谢生命。。。 因为有你而变的美好。。。 谢谢。。。 因为近期不再更新。。。 最后提前祝所有来这的朋友圣诞快乐、新年快乐。。。 愿我的美好祝福给你带去一份温馨。。。 惟此足矣。。。 所谓伊人，在水一方。回复一个自己。。。 写给几个朋友。。。 纪念一段感情。。。 当我爱了。。。 当我累了。。。 当我困了。。。 我大概什麽都不需要。。。 我需要普鲁斯特。。。 是的。。。 我只需要他。。。 当我疯了。。。 当我病了。。。 当我冷了。。。 我大概什麽都不需要。。。 我需要卡夫卡。。。 是的。。。 我只需要他。。。 在岛上享受孤独的你不知是否安好。。。 我倒觉得一个人在静寂的世界里最是自由。。。 松尾芭蕉有一俳句写的极好： 蛙跃古池中，静潴传清响。。。 青蛙的一跃打破了千年的沉寂。。。 这一跃就是一个顿悟。。。 有了这样的顿悟很多事就不明自开了吧。。。 看惯了五颜六色的世界。。。 想去云居山住些时日。。。 很想。。。 第一次去就很想常住下来。。。 我会去的。。。 地铁站下手揣十元的你依否快乐无样。。。 王菲在《单行道》里唱道： 春眠不觉晓。。。 庸人偏自扰。。。 走破单行道。。。 花落知多少。。。 跑不掉。。。 每个人都是单行道上的跳蚤。。。 每个人皈依自己的宗教。。。 每个人都在单行道上寻找。。。 没有人相信其实不用找 。。。 本雅明说： 认识一个人的唯一方式就是不抱希望的地去爱那个人。。。 唯有不带任何希望地爱着。。。 才能深切的体会到所爱之人在自己心中的存在。。。 至于我。。。 没有什麽不快乐的。。。 也没有什麽快乐的。。。 只是静守着自己的一亩三分地。。。 等待着寂寞的来袭。。。 在单行道上守望着那个寂寞的路人。。。 昨晚做梦。。。 黑暗中有人向我伸出手。。。 修长而带有迷欢般节奏的手指在黑暗中穿梭。。。 我无力复回的张望着。。。 那一刻我冷漠的感觉到眼角的泪水顺流而下。。。 心里有一种一泻千里的悲愤和荼蘼。。。 我在悄然声息的等待后转身冷冷的睡去。。。 寒冬似乎加紧了脚步。。。 没有了满地的落叶。。。 注视着窗外迂回而曲折的枝干。。。 这样的景致大概就是我想要的吧。。。 不知道是不是自己不太怕冷。。。 除了中衣和外套就穿了一件单薄的羊毛衫。。。 心里有些东西的时候。。。 也许再冷的天气也是不容易感应到的。。。 昨晚和友人说到快过年了。。。 想一想这些年来。。。 每年的除夕夜心里总是想着不同的人。。。 这些自我懂事以来。。。 好像一直在变着。。。 他（她）们以各种不确定的方式出现在我生命的某一个角落。。。 就像我常引用的那句话。。。 切近而遥远。。。 在交汇后不久又为某种不易感应的力量所消解。。。 尽管如此。。。 他（她）们在的时候我是幸福的、欣慰的。。。 依然能够暖暖的握着自己的手自信满满的在路上。。。 有人说最好的世界我们是进不去的。。。 这点我基本赞同。。。 而我和我生命中最重要的两个老师达成的一致是。。。 在这个世界上最好的东西几个人知道就足够了。。。 所以在这个即将到来的漫长假期。。。 我将以我自己的方式继续着我最好的世界之旅。。。 且行且温暖着。。。 也在路上为我身边的朋友祝福。。。 正努力爱着的、刻苦学着的 。。。 我们都要加油。。。 我与你们同在。。。 蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。 ——《诗经·秦风》 清玩我们平凡但可以崇高， 我们世俗但可以高尚。 做人要有一点境界、一点胸怀； 做事要有一点理念、一点追求； 生活要有一点品位、一点情调。 宽容而不失原则， 优雅而又谦和， 过一种有韵味的生活。 宋代的赵希郜。。。 是个有名堂的玩家。。。 他把对古玩的心得写成一本叫《洞天福禄》的书。。。 视此为只有神仙才能享有的清福。。。 他言世上忙人多不知闲。。。 而闲却占一生时光的三分之一。。。 “人生一世如白驹过隙。。。 然风雨忧愁辄居三分之二。。。 其间的闲者才一分耳。。。” 而知闲者又不知如何“享用”。。。 “况知之而能享用者。。。 又百之一二。。。 于百之一二中。。。 又多以声色为受用。。。” 他又言： “殊不知吾辈自有乐地。。。 悦目初不在色。。。 盈耳初不在声。。。” 他觉得： 明窗净几。。。 罗列布局。。。 砚涌岩泉。。。 琴鸣玉佩。。。 古玩无言。。。 良朋佳客玉立相映。。。 图画有色。。。 奇峰远水奔来眼底。。。 所谓受用清福，孰有逾此者乎！ 是境也。。。 阆苑瑶池。。。 未必是过。。。 人鲜知之。。。 良可悲也。。。 这种”受用清福“的玩可以说是一种清玩。。。 是古人精神旷达和高远使然。。。 在清玩的世界里照见自己的性灵。。。 古人留下来的文化使国人有深刻的悟性和独特的表达。。。 看待问题有特别的视角。。。 思考问题不同于西人的简约。。。 独有的东方人文精神和悠远的艺术抽象思维在不断的灌溉和滋养着我们的艺术性灵。。。 追求和谐的生存方式在几千年的传统文化的滋养下是根深蒂固。。。 面对现代的浮华喧闹。。。 我们依然需要在小桥流水人家中深悟意蕴。。。 在雪个云林的疏山瘦水、点墨苍劲中释放性灵。。。 在壶天自春的沧浪亭、拙政园中谛听妙音。。。 这点点滴滴也许就在一壶清寒云水茗中。。。 也可能在几笔香稠自在兰间。。。 所以。。。 这是。。。 一种人生。。。 一种态度。。。 清玩。。。 午夜絮语如果你是一个忧伤的过往。。。 我将给你一个遗忘的恬谧。。。 以前看很多文本。。。 常常提及小说应该上升到诗学的高度。。。 每每不能同其言。。。 既然文体不同又和来上升之说呢。。。 最近读了些诗作。。。 渐渐有些明白其中的奥妙所在了。。。 然而具体悟到哪点。。。 又究竟是何一时半会还真说不上来。。。 所以很是佩服那些把自己真实感受娓娓道来却不失诗意的叙述者。。。 《追忆逝水年华》常伴左右。。。 就像老师无处不在的MAC。。。 想想高中时每日总是带着这重达四、五斤的大部头。。。 乐此不疲的往返于学校和家中。。。 现在念大学了。。。 这种习惯好像愈发变的强烈。。。 一本自己喜欢的书可以买上个若干本。。。 家里一本、学校一本、还要常备些以用荐书送人。。。 友人戏言我为书商。。。 得此名号却也开心。。。 做书、写书、读书、品书若是能做的像钟芳玲那样。。。 我倒真是可以梦中开心至醒了。。。 我的天堂也一定像博尔赫斯形容的那样。。。 如同图书馆般的模样。。。 虞美人 王国维 碧苔深锁长门路， 总为蛾眉误。 自来积毁骨能销， 何况真红一点臂砂娇。 妾身但使分明在， 肯把朱颜悔？ 从今不复梦承恩， 且自簪花赏镜中人。 一个人的经典（上）卡尔维诺说: “经典作品是那些你经常听人家说“我正在重读……” 而不是“我正在读……”的书。” 它是一些产生某种特殊影响的书， 它们要么自己以遗忘的方式给我们的想像力打下印记， 要么乔装成个人或集体的无意识隐藏在深层记忆中。 是一本每次重读都好像初读那样带来发现的书。 是一本即使我们初读也好像是在重温我们以前读过的东西的书。 t.s爱略特认为 “经典作品只可能出现在文明成熟的时候;语言及文学成熟的时候， 他一定是成熟心智的产物。 博尔赫斯也说过 “经典是一个民族或几个民族长期以来决定阅读的书籍， 是世世代代的人处于不同理由， 已先期的热情和神秘的忠诚阅读的书。” 之于我 下面这些都是属于我一个人的经典。。。 固执的认为和他们的每一次相遇， 都如同“行到水穷处，坐看云起时”。。。 如初见般美好。。。 《道德经》 老聃著 上善若水。 水善利万物而不争， 居善地， 心善渊， 与善仁， 言善信， 正善治， 事善能， 动善时。 夫为不争， 故无忧。 我喜欢活在他人模糊的记忆里， 明媚的时候可以忘了我， 忧伤的时候可以记起我。 这是我的道， 无言大美。。。 《城堡》(The Castle) 卡夫卡(Franz Kafka)著 卡夫卡说 "生命就像我们上空无际的苍天， 一样的伟大， 一样的无穷的深邃。 我们只能通过个人的存在这细狭的锁眼谛视它； 而从这锁眼中我们感觉到的要比看到的更多。 "在梦里, 我切切实实的看见了我的背影... 背影是一种忧郁深沉的自省. 它犹如处于边缘的灵魂, 因为人总是游离于边缘, 而这也证实了朗博特所说": 忧郁是人类接近永恒所引发的不安....... 没有预定的模式可循". 正是永恒对灵魂的难言的召唤, 深深的抓住了这些将脸背向世界的人.而卡夫卡在具象和抽象之间脱节， 使我们看的到具体的东西， 但无法说清它背后象征的东西。 困难的产生在于此岸世界与彼岸世界之间的关系越来 越不确定。 《庄子》 庄周著 人皆知有用之用， 而莫知无用之用也。 逍遥游。。。 《追寻逝去的时光》（追忆似水年华） (A LA RECHERCHE DU TEMPS PERDU) (法)马塞尔．普鲁斯特(Marcel Proust)著 《追忆逝水年华》的主题句可以概括为 “自我凭藉回忆的方式追寻失去的时间” 普鲁斯特最终启示我们的是： 记忆可能是现代人的最后一束稻草。 普鲁斯特表达的是人类的最低限度的希望。 这句话的意思是， 人类尽管可能一无所有， 但至少还拥有记忆， 在记忆中尚能维持自己的自足性和统一性的幻觉； 而低于普鲁斯特表达的这种限度的希望是不存在的， 就是说， 普鲁斯特为现代人守望的其实是最低最后的希望， 是最后一束稻草。 从这个意义上说， 《追忆逝水年华》建构的是人类最后一个神话， 即关于记忆的神话。 昆德拉把普鲁斯特的出现看成是一个文学时代的终结， 他说： “普鲁斯特以后情况的变化毋宁说使我们充满了怀旧的伤感。 一种博大的美随着普鲁斯特离我们渐渐远去， 而且永不复回。” 所谓“一种博大的美随着普鲁斯特离我们渐渐远去”， 正是人类的最后一个神话所蕴涵的美感。 《坛经》 六祖慧能著 在佛教史上， 中土人的著述， 被称为“经”的， 唯慧能禅师一人。。。 禅宗大德。。。 心中微有雪。。。 花外欲无春。。。 《尤利西斯》 （Ulysses) 詹姆斯·乔伊斯(James Joyce)著 这是一个人的圣经。。。 一群人的圣经。。。 20世纪的圣经。。。 普鲁斯特说 “没有隐喻就根本没有真正的记忆”而没有转喻， 就没有记忆的联系， 没有故事， 没有小说。 《寒山诗集》 寒山著 “千云万水间， 中有一闲士。 白日游青山， 夜归岩下睡。 悠尔过春秋， 寂然无尘累。 快哉何所依， 静若秋江水。” 《百年孤独》 (One Hundred Years of Solitude) 加西亚 马尔克斯（Gabriel Garcia Marquez)著 一个人很难选取最本质的东西对其十分熟悉的环境作艺术的概括， 因为他知道的东西那样多， 以至无从下手； 要说的话是那样的多， 最后竟说不出一句话来。 神话中蕴含了人性的永恒主题， 隐藏着人的基本思维模式和行为机制。 它在今天仍然有效。 也许在很多年以后， 当我回想起这样一个午后， 我才会意思到那曾经一本一本的阅读对我这迷离的年代意味着什麽。。。 《生命清供：国画背后的世界》 朱良志著 跟着马远驾着小舟在寒江中独钓， 踏着一片芭蕉， 随陈老莲在茶温酒意中清吟， 走过了倪云林的寒山瘦水， 和梁楷一道骑着马在深山的小径中沐浴好雪片片。 唐寅在给沈周的和诗中的诗句： “绿杨影里苍苔上， 为惜残红手自拈”， 唐寅以及中国很多艺术家， 是通过艺术的方式， 来说他们生命的“残红”。 像唐寅、沈周这些绝世才子， 面对着落红点点， 面对着空荡荡的宇宙， 他们又如何能保持内心的平静？ 其中所蕴藏的凄婉格调， 如夜深的潇湘水， 无言的流淌。 在这里看不出悲伤的色彩， 但看出珍摄生命的情怀。 《曲院风荷：中国艺术论十讲》 朱良志著 “外枯而中膏、似淡而实浓”、 “绚烂之极归于平淡”乃中国艺术的极境。 在这种境界中， 人们可以于微小精致的景观中见到广阔渺远的宇宙， 感受“一花一世界、 一草一天国”的美妙， 体味“天地一东篱、 万古一重九”的永恒。 这种境界， 既融合了老庄哲学的 “空山无人，水流花开”、物我两忘、独与天地精神相往来的闲淡超远、自在优游的情怀， 又与禅宗孤心独往、迥然高蹈、追求圆满自足的精神相契合， 艺术、人生、哲学不可分割化为一体。 人生如雪泥鸿爪， 倏忽变幻， 艺术为短暂的人生提供了安顿性灵的场所， 在无垠的艺境中， 人便如天地间一沙鸥， 可以纵浪大化， 现实世界中， 又何尝不是如此呢？ 《二十首情诗和一支绝望的歌》 (Twenty Love Poems and a Song of Despair) 聂鲁达（pablo Neruda)著 当华美的叶片落尽， 生命的脉络才历历可见。 是不是我们的爱情， 也要到霜染青丝， 时光逝去时， 才能像北方冬天的枝干一般，清晰，勇敢，坚强！ 爱情太短， 而遗忘太长。 生命中只有两样不可缺少的： 诗歌,爱情。 《往事并不如烟》 章诒和著 下面是此书的编辑写的一段话。。。 在我的近20年的编辑生涯当中， 还从来没有一本书， 像这一部这样， 整个编发书稿的过程， 自始至终伴随着魂灵的震悸、泫然的泪水， 哀痛和幸福的情 感交汇在一起， 荡涤着我的身心， 仿佛经受了一场精神洗礼。 鲁迅说， 从水管里 流出的是水， 从血管里流出的是血。 我觉得， 这部书， 字字句句都是从血管里喷 涌出来的。 可以说， 这是充满着血泪的、“撄人心”之作。 对与我来说。。。只想说好书难求，此书更难求。 她写道： 曾经， 最珍贵和最难得的个人活动 便是回忆。 因为它是比日记或书信更加稳妥的保存社会真实的办法。 许多人受到伤害和惊吓， 毁掉了所有属于私人的文字记录， 随之也抹去了对往事的真切记忆。 于是， 历史不但变得模糊不清， 而且以不可思议的速度被改写。 这样的“记忆”就像手握沙子一样， 很快从指缝里流掉。 从前的人什么都相信， 相信…… 后来突然又什么都不信了。 何以如此？ 其中恐怕就有我们长期回避真实、拒绝真实的问题。 我这辈子， 经历了天堂、地狱、人间三部曲， 充其量不过是一场孤单的人生， 没有什么意义和价值。 我拿起笔， 也是在为自己寻找继续生存的理由和力量， 拯救我即将枯萎的心。 而提笔的那一刻， 才知道语言的无用， 文字的无力。 它们似乎永远无法叙述出一个人内心的爱与乐，苦与仇。 寂静的我独坐在寂静的夜， 那些生活的影子便不期而至， 眼窝里就会涌出泪水， 提笔则更是泪流不止， 毫无办法， 已成疾。 因为， 一个平淡的词语， 常包藏着无数寒夜里的心悸。 我想， 能够悲伤也是一种权利。 脆弱的生命随时可以消失， 一切都可能转瞬间即空， 归于破灭， 惟有死者的灵魂和生者的情感是永远的存在。 如此， 我不再多言。 《哥伦比亚的倒影 》 木心著 知道木心倒不是年初的文坛热事， 与陈丹青、陈村等都无甚关系， 想来应该是前年， 看下载的一个叫《今天不读书》的台湾读书栏目， 蔡康永主持的， 也是第一次从他口里听说这个名字， 印像很深， 记得那枚被人翻转的硬币， 年初回家在老闵那看到， 木心在《童年随之而去中写道： 现在回想起来， 真是可怕的预言， 我的一生中， 确实多的是这种事， 比越窑的， 珍贵百倍千倍万倍的物和人， 都已一一脱手而去， 有的甚至是碎了的。 那时， 那浮氽的， 随之而去的是我的童年。 之于我则天下之无道也久矣， 天将以夫子为木铎。 （《论语·八佾》） 于是乎： 木铎声声， 我心摇曳 安德烈 莫洛亚在《追忆逝水年华》序中说： “我们周围的一切都处于永恒的流逝、销蚀过程之中， 普鲁斯特正是无日不为这个想法困扰。 这种流逝与销蚀的一面就是时间的另外一个面孔而且是更有力量的一面， 正像人的死亡是不可抗拒的力量一样。 遗忘的范畴也就是死亡的范畴。” 莫洛亚下面的话更加精彩： “人类毕生都在与时间抗争。 他们本想执著地眷恋一个爱人， 一位友人， 某些信念； 遗忘从冥冥之中慢慢升起， 淹没他们最美丽、最宝贵的记忆。 总有一天， 那个原来爱过， 痛苦过， 参与过一场革命的人， 什么也不会留下。” 莫洛亚说出了普鲁斯特试图表达的更潜在的含义， 即寻找失去的时间其实是与时间本身以及与遗忘相抗衡的方式。 如果说“遗忘”的主题在普鲁斯特这里尚是潜在的主题， 那么到了昆德拉那里则成为最显明的主题之一。 譬如《笑忘录》就是探讨遗忘主题的小说。 而昆德拉关于遗忘与回忆的命题与普鲁斯特恰恰相反。 普鲁斯特把回忆看成是对遗忘的抗争， 而昆德拉则说： “回忆不是对遗忘的否定， 回忆是遗忘的一种形式。 ”遗忘如同死亡一样， 更根本地制约了人的存在的基本属性。 而我们之于这些经典。。。 会不会遗忘。。。 如初见来这的朋友时常会弄错我的性别。。。 虽已习惯但还是觉得有些许不适。。。 毕竟在下文字中透露出的气息应该不会是女子的。。。 至于淡淡的紫色则符合我所追求的心境。。。 像透着微光的几许烟霞。。。 安逸并明透。。。 疏离且自然。。。 至于起的这名字我在早前的日志里已经解释过。。。 希望自己像雪个、云林那样写就自己的安晚册。。。 我虽是美术学院的学生却不是学国画专业的。。。 写了很多年书法。。。 喜欢品字赏画。。。 也爱写几笔兰竹。。。 最爱右军、山谷、觉斯、云林和八大。。。 本专业说来也好笑。。。 数字媒体艺术。。。 一个天天和Mac、HDV、Final cut pro、Shake打交道的影像媒体专业。。。 虽说如此我却喜欢将二者相结合的来做作品。。。 很是有趣。。。 曾经和一个朋友讨论阅读。。。 我说有没想过有一天可阅读的东西都消失了，我们还有什麽。。。 我的想法可能有些偏激了吧。。。 如果老师知道我这么说了大概也要教育我了。。。 是啊。。。 一个学画的人成天想着阅读什麽的。。。 不务正业。。。 呵呵。。。 《饮水词》中木兰花令。。。 人生若只如初见。。。 人言。。。 初见即是收梢。。。 不用惋惜。。。 不要落泪。。。 留得住初见时心花无涯的惊艳。。。 才耐得住寂寞终老。。。 是啊。。。 在我看来。。。 阅读也当是如此。。。 若只如初见。。。 《冷斋夜话》中。。。 彭渊材言到。。。 平生有五大恨事。。。 所谓。。。 一恨鲥鱼多骨。。。 二恨金橘太酸。。。 三恨莼菜性冷。。。 四恨海棠无香。。。 五恨曾子固不能诗。。。 想来海棠这花一定是极美艳的。。。 不然也不至于因无香而成恨。。。 《红楼梦》中。。。 怡红院里面有一棵西府海棠。。。 其势若伞，丝垂翠缕，葩吐丹砂。。。 唐代吴融说海棠：“占春颜色最风流”。 李绅赞海棠:“海边奇树生奇彩,知是仙山取得栽。 琼蕊籍中闻阆苑,紫芝图上见蓬莱”。 宋代晏殊说海棠：“海棠枝缀一重重,清晓近帘栊。胭脂谁与匀染?偏向脸边浓”。 苏轼说海棠：“嫣然一笑竹篱间，桃李满山总粗俗。” 张材甫说海棠：“点点胭脂,染就珍珠颗”。 梅尧臣说海棠：“胭脂点素攒细梗。” 陆游说海棠：“若使海棠根可移，扬州芍药应羞死。” 金代元好问说海棠：“枝间新绿一重重，小蕾深藏数点红。” 明代王象晋说海棠：“其枝甚柔，望之绰绰如处女”。 宝玉替曹雪芹说海棠:“晓风不散愁千点,宿雨还添泪一痕。” 朱自清说海棠：“枝欹斜而腾挪，如少女的一只臂膊。”“最恋的是西府海棠。海棠的花繁得好，也淡得好，艳极了。” 古来文人墨客钟情于海棠。。。 诗圣杜甫只因不曾吟咏过它。。。 世人便“以此薄之。。。 在这样天寒地冻的季节。。。 想去紫禁城看西府海棠。。。 隆冬降雪。。。 却不绛雪。。。 前年四月。。。 初见海棠。。。 海棠花下走。。。 绛雪身下留。。。 期待开春四月。。。 还否如初见。。。 人生若只如初见， 何事西风悲画扇？ 等闲变却故人心， 却道故人心易变。 骊山语罢清宵半， 夜雨霖铃终不怨。 何如薄幸锦衣儿， 比翼连枝当日愿。 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。没更新有些时日了。。。 前几日倒真是很忙。。。 几篇学术专访的文字整理和学术论文的发表。。。 真是要好好谢谢没日没夜为我工作的所谓仙女及其室友。。。 谢谢了。。。 这几日每每想动笔总是懒劲上身而无从下手。。。 今天早上走在美院凹凸不平的石板路上看着几日未见的阳光。。。 天寒却心暖。。。 一种久违的幸福。。。 看着大一新生们忙于做画布展。。。 才渐渐想起曾经的自己也曾那样为实现艺术理想而积极努力的拼搏过。。。 前不久基础部召集一部分各系大三的学生回去座谈。。。 让我们谈谈离开的这两年大家的学习和生活。。。 二十来个人逐个谈了自己的想法。。。 到结束我一语未发。。。 不知是无奈还是无言。。。 我真不想说。。。 倒也还有些小小的触动。。。 看到了大一workshop时的画册。。。 从头翻到尾感觉画册是为自己做的。。。 自己为workshop写的展览序言。。。 在色彩表现工作室热烈探讨艺术的身影。。。 还有几件当时创作的作品。。。 还有封底的书法。。。 忽然之间。。。 我那么切近的触摸到来时的自己。。。 他饱满而清新。。。 像我童年时的脸庞。。。 在那曾经倾心过的人里。。。 也曾有一个自己。。。 安睡在我的过往中。。。 当我回首。。。 惊动了时间的海洋。。。 我的确不忍。。。 但是不能。。。 也许有一天。。。 你如我一般回望。。。 亦会欣喜于每阵潮起潮落后。。。 总有我们遗落的贝壳。。。 一曲新词酒一杯， 去年天气旧亭台。 夕阳西下几时回？ 无可奈何花落去， 似曾相识燕归来。 小园香径独徘徊。 一个布衣女子的自省。。。 绵长。。。几年前的一个午后。。。 蹲坐在外婆家的地板上和妹妹谈及近期阅读。。。 她问我知不知道一个叫安妮宝贝的作者。。。 这是我第一次听到她的名字。。。 沧海蝴蝶。。。 在新作《莲花》中她写道。。。是我第一次看她写的文字。。。 写王菲。。。 她写道。。。 我想她也已经是厌倦的女子。 恨不得你是一只蝴蝶， 来得快也去得快。 因为如果停留太久， 对你我来说， 其实都已经是一种消耗。 我们可以各自去更远的地方， 看看陌生的风景。 因为已经有过一刹那， 感受到的深情和宠爱， 就可以用一辈子的时间， 送你离开。 因为等到天一亮， 我们的美梦就要醒过来， 发现自己依然自由自在， 也依然孤独。 因为彼此都无法再有任何责怪。 因为我们同样都飞不过沧海。 莲花代表一种诞生， 清除尘垢， 在黑暗中趋向光。 一个超脱幻相的新世界的诞生。 我长久沉默地凝望着那些云朵， 心怀感恩和谦卑。 想来庆昭一定重复地看过无数次这样的景象， 但依旧每一次都被这样的美和尊严所折服。 世间也许每穿越一百年， 就会有消亡和变更。 没有人会再记得那些行走者和他们的道路。 包括他们的言论和作为， 卑微和付出， 失落和挣扎， 都将在时间里如尘土般寂静。 全新的世界即使面临破碎也必须要建立。 就如同某天进入墨脱的小路会因为废弃而被树林藤蔓覆盖， 莲花状的高山之中的村落会蜕变成繁华县城。 如同某天高原再次变为海洋， 山脉沉没于海底， 冰雪消融， 大河入海， 一切消失不见。 地球也最终消亡…… 也许只有一种存在天地之间超越天地之外的力量， 才能够永久地让人信服。 愿意相信为它轮回的生命之道。 这也是人所能获得的慰藉和信念所在。 众生如同池塘中的莲花： 有的在超脱中盛开， 其他则被水深深淹没沉沦于黑暗淤泥中； 有些已接近于开放， 他们需要更多的光明。 在这个世间， 有一些无法抵达的地方。 无法靠近的人。 无法完成的事情。 无法占有的感情。 借用安妮的一句话。。。 我喜欢心中隐藏一面海水的人。。。 所以喜欢安妮。。。 一个布衣女子的自省。。。 绵长。。。 收获刘若英。。。收获透明。。。前一阵子， 我去拜访一位老朋友， 聊到正开心的时候， 突然又看到他身后的那一幅画， 顿时间， 好似时光倒流般的， 很多过去的点点滴滴都浮现了心头。 突然回想起过去的这些年来， 每隔一阵子我去找他， 他身后的那幅画总是安安静静的陪着我。 每一次我耳朵聆听着朋友地话语， 视线凝望着那幅画， 我都能在画里发现新东西， 产生新地感受。 可能是因为我去他家的时间不同， 心境的不同， 所以画反射出光泽每每有所不同。 更可能是我所选择坐下的位置不同， 角度不同， 一个平面简单的圆形被我看成层层叠叠的多向度空间。 但是我更愿意相信， 因为这些年， 每一回去找他的当时， 自己的成长， 他的成长， 更或具体的说， 两人关系的积累演变， 所以连一张早已经完成的作品看起来都是像活的。 又再一次看着那张画的同时， 我想到了这些年来我的改变， 我们的改变。 想着想着， 乐曲响了起来。 就像一部扣人心弦的文艺爱情片， 配乐什么时候出现的， 观众丝毫无法察觉， 很多的记忆、感动、伤痛都隐身在那些音符中。 歌是不是我唱的， 是不是我作的， 完全不重要。 重要的这些音符是否忠实于自己许下的诺言？ 是否紧抓着每一分钟每一秒钟相距的机会？ 是否还是可以不顾一切？ 是否爱的无视于他的模样已经有些模糊？ 是否真的相信当下才是幸福？ 我看到的图又有点变了。 一样的坚持及勇气， 我现在必须付出十倍于以往的力气才能做到， 于是我感激那些歌， 因为每当它们响起， 我总能在里面触碰着自己最柔情地角落， 找到最初衷地自我。 回到从前是不可能的了， 因为图中的影像持续在变动， 不会因为你的感情稍作停留。 但是因为有了歌， 有了这些过往从心中发出的歌， 我们得以不必跟记忆割裂， 不必跟自己的深情割裂。 我要谢谢这些歌； 不管歌是不是我唱的， 是不是我作的。 这是一段让我动容至深的文字。。。 那里面期许我这几年来的点点滴滴。。。 我要感谢刘若英。。。 教会我透明。。。 我看见自由的鱼 水面很透明 我看见天上的云 空气很透明 我看见窗外的雨 玻璃很透明 我看见快乐的你 眼睛很透明 我的心最透明 每天为你抹干净 让你一眼看尽 没有任何秘密 我的心最透明 不愿你为我担心 让你一次看清 我思念的水平 感觉常是“瞬间”的， 而一生却只是无数个瞬间。 我会用一颗缓慢的心， 守住那“瞬间”的约定， 捱到我们都老去的那一天， 甚至天荒地老。 然后， 这样的我们会坐在 一个深秋的午后。 凝视对望。 不需言语。 释怀的微笑。 我也要谢谢这些文字， 不管是不是我写的， 是不是我作的。 依久悻然。 祝我生日快乐再过几个小时我将满21周岁。。。 祝我生日快乐。。。 我选择了这样一个流浪的梦想， 就注定要承担一些悲伤。 我原本以为它会那样寂然的结束， 却忽然看到开阔的天地还有这样的笑容。 只希望你找的到进来的路径, 待着. 而我找不到离去的方式 永远...... 没有选择的时候, 没有犹豫的时候 就是 我 的 自由 献给这21年来爱过我和我爱过的所有人。。。 |
|
|
